内容提要：

　　笔者将毛旭辉的艺术生涯分为生存境遇的个人体验时期和思考当代社会问题的时期，在对毛旭辉第二个时期作品研究的过程中发现他的作品和名称之间具有十分密切的联系。第二个时期的作品主要对日常事物的研究，从对物象的研究回到对自身的关照。作品的概念具有先行的特点，概念是他的表意体统，统摄了画面中的物象。

　　毛旭辉身体力行地从《家长》所涉及的问题通过《权力的词汇》、《日常史诗》、《剪刀》几个系列的推进不断向概念的深度和广度迈进。理解这几个系列作品，必须从概念的角度去理解，这样可以从观念上把握毛旭辉思考问题的思路，可以在画面上通过观念去链接各个看似分离的物象在本质上的同一性，而且可以用概念去解蔽日常事物的属性，使其特定的文化内涵被揭示出来。

　　所以标题作为概念，在解读毛旭辉的作品中起到了举足轻重的作用，如果没有毛旭辉标题的指引性，将不会清晰的从较高的层面上把握其画面的精髓，而往往容易被画面的具体内容所左右，被笔触所干扰，被其美学观所影响。

　　毛的作品具有很强的观念，是一种新的具象绘画，他为具象绘画开拓了表达精神的新领域。

　　毛旭辉作品词语分析

　　引言

　　作品名称和作品本身可以构成几种不同的关系，或与作品构成有机联系，或联系不紧密;或提供释读作品的路径，或隐没作品和意图间的关系;或规定事物的价值，或扩展作品的语境……皆不尽相同。笔者发现毛旭辉的作品名称同其作品本身构成了有机联系。他对作品命名规定了作品内容的属性，标题成为了概念，而作品内容则附属为概念的诸多注释。

　　标题是词语，词语对一切事物进行命名(如权力)。词语可以形成概念，概念是诸事物的共性，统摄单个物体的属性。标题为作品注入了观念(概念)，而这些观念是先行于作品的本身，画面中诸事物的组合必须在观念的统摄下进行和成立。毛画面中的各种事物是事物的单个形态，是物本身，通过对物的描绘直面自我。他的物有其自身的属性，然而，标题作为词汇，对一切作品进行命名(如权力)，规定和统筹了物迈向概念下的诸种本质属性，使其放弃了非本质的属性。物作为符号，被标题的词汇具有的概念所涵盖，无论是何物，只要进入概念的范畴，所有物放弃自身属性，被规定。

　　每个系列作品的大标题是毛旭辉关注的问题，是毛致力于视觉化的话题，在话题的规定下，毛任何讨论都必须符合这个母题。这种符合不是在某母题下，简单视觉形式的变化和在某图式下样式的变化。而是对其关注的问题的不断深入思考和讨论。一个系列的作品向另一个系列的转变，不是简单的主题变化，而是一种理性升华的过程。所以词汇是完整而系统的，对词语系统的研究非常重要，这是进行作品解码的钥匙。

　　关键词：词语 家长权力 史诗

　　毛旭辉生于重庆，毕业于云南艺术学院油画系，是一位具有社会责任心的知识分子，是一位肩负着强大历史使命的艺术家，西南艺术群体最具代表性画家，新具像绘画开创者和实践者，现执教于云南大学。